当别的剧还在谈情说爱的时候，《老农民》做了什么？

如果说《武媚娘》【观剧】是靠话题性不断挑逗着观众的视觉神经，《老农民》【观剧】则是靠深远的谋篇布局在与观众交流。前者就像“最炫民族风”，后者就像“山丘”，维度不同，各自为营。
　　由于题材原因，《老农民》似乎注定是一部“小众”的作品。从首播起，该剧的最高收视率(CSM50+4)达到1.725,在搜狐视频上的点击量是3000多万。虽然它得到了业内交口称赞，但从数据上来说，并没有达到爆炸式的结果。但这并不影响它是部好剧。当别的农村剧还在谈情说爱、一味歌颂的时候，《老农民》做了什么——
　　《老农民》是高满堂“工、农、商”三部曲的收官之作，从解放初期的土地改革到互助组、合作社、初级社、高级社，再到人民公社、家庭联产承包制，一直到2006年国务院取消农业税，涵盖了共15个历史节点，其中还包括了文革和大跃进对农民产生的影响，可以说是一部60年的农民“史诗”。如此全貌描写农民故事的剧，《老农民》是第一部。
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《老农民》涵盖了15个历史节点 [保存到相册]

　　■ 你可能看出来的：《老农民》涵盖了15个历史节点
　　《老农民》的故事从1948年开始讲起，到2006年完结，用编年体的方式，道出60年来中国农民生活的全景图。在这60年中，土地改革、农业改革从未间断，而在这样大的背景下，生活在960万平方公里上的9亿农民到底经历了什么样的生活？《老农民》试图最大程度上贴近真实，走近农民。整个60集的篇幅中，包含了15个历史节点，每一个历史事件都有相应的剧情反馈，牛大胆、马仁礼、赵有田等人构成了一副农民群像，他们是“农民”的缩影。
　　编剧高满堂在创作过程中，采访了200多位农民，然而亲身经历过这60年的“老农民”，差不多已达80多岁高龄。因此高满堂说，如果再不去写农民，恐怕以后就再也无法写出来了，因为能说得清的人，本来就不多了。
　　你可能没看出的：《老农民》投资大过《琅琊榜》
　　高满堂历时五年的时间创作完成这部《老农民》，这期间他把山东省历任的农委领导几乎都采访个遍。而剧中的牛大胆、周老虎，其实是有人物原型可循的。高满堂的“工农商”三部曲均是由山东影视集团合作完成，让人惊讶的是，《老农民》是山影到目前为止投资最大的一部剧，数目竟超过大型古装剧《琅琊榜》。对此，搜狐娱乐采访到了该剧制片人侯鸿亮，他向我们透露，剧中几位主演的农民妆是首次采用了喷妆技术，这种技术目前在好莱坞广泛应用，演员光是卸妆就需要将近两个小时……
　　【故事由来】 牛大胆、周老虎是有人物原型的
　　据高满堂介绍，整个戏一半的故事，其实可以说是来自于以下两个人。
　　“牛大胆这个形象，是采访了山东现在原来的副省长周老先生，他今年94岁，曾做过土改工作组组长到高级社长，人民公社社长，再到了县委书记，副省长，管了一生的农业。我想这是一种抢救，如果说农民的六十年，中国农民的六十年，是我们共产党重要的一部分。毛主席曾经说过，农民的问题解决不了，始终是中国的一个大问题。其实我们一直在忽略我们的农民。他们的喜怒哀乐，他们的生死，他们真实的生活。”
　　剧中周老虎这个角色，其实原型正是这位老人。另外一位河南的“老农民“，外号叫许大胆，从改革开放以来，先后办过饲料厂、养过猪等等，牛大胆的故事很多都来自于他的经历。
　　陈宝国推荐冯远征 冯远征没看剧本就决定演
　　据制片人侯鸿亮介绍，整个戏在山东拍了6个月的时间，有的场景取在农户家里，更多的场景则是搭建在一个一万多平米的车间里，制作费用很大。随着年代的不同，场景也需要发生变化。还包括四季的变化，小麦刚发芽的时节，收小麦的时节，都需要去注意，这也给拍摄造成了不少难度。此外，剧中演员们穿的服装也都是现做的新的，然后再去把它做旧。还有一些农民劳作拿的农具，虽然有的人见都没见过，但是剧组也从村子里借了一些用在剧中。
　　虽然陈宝国和冯远征在戏里是欢喜冤家，偶尔还会相爱相杀。但在剧本筹备之初，剧组之前也想过几个马仁礼人选，但都觉得不太合适。于是陈宝国提到了冯远征，两个人在《钢铁年代》里有过默契合作，陈宝国说跟冯远征搭戏很有火花。最终，冯远征连剧本都没有看，冲着这个创作团队就决定加盟。
　　陈宝国除了主演，还对整个戏的质量非常用心。侯鸿亮透露，“他其实为这个戏付出的挺多的，在质量上一点都不放松，按理来说这不是演员的责任，这是制作人的责任，但一旦发现戏不对了之后，他一定要要求再来一遍，甚至一些道具他觉得和这个年代不相符，也会提出他的意见，为这个戏还是拼尽全力的。”
　　采用“喷妆”技术 演员卸妆约需两小时
　　《老农民》的故事背景发生在山东省黄河边的麦香村，因此对演员的服装、化妆要求很高。为了能更贴近那个时期的农民形象，剧组采用了内地少见的喷妆技术。侯鸿亮向我们介绍，“这次使用了喷妆的技术，出来的质感特别好，当时每个演员都需要喷妆，就对化妆和卸妆的时间有些要求，而且费用也很高，妆比正常的价位要高很多。”
　　“这种妆目前在好莱坞用得比较多，但好莱坞对这种喷妆也是有限制的，比如说拍两天要歇一天，因为对皮肤有伤害性，电视剧肯定不能拍两天歇一天，所以说演员拍前一个月可能都没什么问题，但是一个月以后，宝国、远征几个演员脸上都出现问题了，伤害还是挺大的，但是我们拍之前就和演员沟通好了，为了达到更好的效果，他们也都很愿意付出。”
　　■ 你可能不知道的：《老农民》其实是部走在“危险边缘”的戏
　　在整个《老农民》60年的画卷中，对文革、大跃进等一些历史事件的处理上，让很多观众看得也是“惊心动魄”。以往这类题材作品大多是创作者不愿涉及的题材，每个人对待历史，有不同的看法和理解，稍不留神就有可能碰及红线。自我表达和规避敏感恰恰是最难的部分。在这里，编剧高满堂对中国农民的剖析，洞达事理。而对于一部写农村题材的剧来说，《老农民》对历史的渗透，算得上是国产农村剧之最，没有之一。
　　在这个问题上，高满堂的观点是，“我始终坚信，没有什么不可写，问题是怎么写。不揭伤疤，放大亮点是我写作的一贯原则，而不是放大哪些伤疤，但也没有逃避任何历史。”
　　把“文革”家庭化处理 更有“黑色幽默”
　　乍看上去，韩美丽这个人物身上，有着“文化大革命”最深的烙印。但细细观剧，会发现，围绕着韩美丽所发生的所有故事，都带有一丝荒诞性和戏剧性，让观众产生了不少观剧快感，尤其是对那个年代感兴趣，或是亲身经历过那个年代的人来说。尽管亲自抓过自己的丈夫，尽管把“革命形势一片大好，我们切不可高枕无忧，千万不要忘记阶级斗争”挂在嘴边，但韩美丽最后的结局是舍下老公、孩子，留给麦香村一个背影。这个背影又注入了一丝悲剧色彩，但又并非是人物本身的悲剧，韩美丽也是时代牺牲品。高满堂说，在文革的处理上，他选择用“家庭化”的方法，而非社会化。
　　“我是把文革家庭化，在家里，在村里，不出去。不是社会化。农民不动枪、不动刀、不造反。但是文革对他们的影响是深刻的。这种伤害不只停留在表面上而是深入他们内心。所以牛大胆和韩美丽那段就是一部喜剧，特好玩，所以审片的时候没问题，大家都说好看。”制片人侯鸿亮在接受搜狐娱乐采访时也表示，这部剧在审查上，没有遇到任何问题。
　　高满堂解读，在《老农民》里，他想放大的是两个不放弃，而不是放大哪些伤疤，放大是没有意义的。“一个是农民要过好日子的目标，第二个是我们党是愿意让我们农民富裕起来。” “文革农民损失巨大，地都不让种，他们偷摸种地，那块戏特好看，还有放哨的，防鬼子似的，文革这块很有黑色幽默。”
　　“农民60年的苦难和波折是怎么造成的？怎么政策一会儿一变？换句话说，有管理错的地方，这是一个不争的事实。但是我们觉得不回避的一点是，我们的党的目标没变，但是在历史的过程中我们有失误。我们党在农民问题上没有经验，但最终农民拥有了土地权，过上了好日子，这就够了。《老农民》是有反思在里头的。”
　　■ 你可能会思考的： 农民到底过上好日子了吗？
　　农民的命脉是土地，是庄稼。从《老农民》引发的思考是，农民到底过上好日子了吗？政策到底对农民有什么切实的影响？三农问题到底该怎么解决……
　　从牛大胆这个人物讲开来，他更像是中国农民的缩影。无论是组长，还是合作社长，还是生产大队长，挂在他嘴边上的话就是要让农民吃饱饭。 中国传媒大学教授、博士生导师王伟国这样理解《老农民》，从1948年到2008年的六十年的历程中，最核心的是表现了农民与土地的关系。土地是农民的命根子，也是农村的根本问题，电视剧生动地真情地表现了《老农民》牛大胆对土地的深情的爱。1948年，土改胜利，农民分到了地，土地回家。但以后的高级社和人民公社，以土地入股为统一经营，将农民分到的土地归为集体所有。农民个体又失去了土地。事实证明，过早地、主观地将土地所有从私有转化到集体所有，以及人民公社化，伤害了许多农民种地的积极性。左倾思潮和自然灾害使得农民的生活极端困难和饥饿。
　　所以，《老农民》探讨的真正问题是，改革开放60多年来，“牛大胆们”到底过着什么样的日子？