奥斯卡十万个为什么:消失的爱人为啥遇冷?

大卫-芬奇的电影《消失的爱人》，原本是本届奥斯卡的热门影片，烂番茄上88%好评率、主流媒体Metacritic打分79、IMDB用户评分8.5，无论是影评人还是普通观众，都对这部影片交口。美国媒体在预测奥斯卡时也曾评价：“或许奥斯卡真的欠大卫-芬奇一座小金人。”国内影迷看过该片后，更恶意满满地将它封为“最佳约会电影”，该片对情侣的杀伤力也是显而易见。

　　但让人大跌眼镜的是，当奥斯卡提名名单终于出炉后，《消失的爱人》仅仅有罗萨曼德-派克的最佳女主角这一个提名，看来奥斯卡的评委们，并不爱吃芬奇的这道菜。

　　什么仇什么怨！这要从奥斯卡评委会的成员组成说起了。美国电影艺术与科学学院的成员中，有94%都是白人，77%是男性，86%在50岁以上，平均年龄63岁，影评人约翰-格林曾批评称：“乡村俱乐部都比它多元化。”这样稳定而统一的人员构成，也就决定了奥斯卡组委会偏爱艺术气质浓厚的电影。近年来，商业大片在奥斯卡上基本全军覆没，独立电影开始成为奥斯卡的主力军，今年也是同样的格局——名单中多达58项提名，来自于独立电影，而商业大制作却一共才获得8项提名，绝大部分还都是技术类奖项，全球卖了5.5亿的《星际穿越》也只能靠技术奖项的提名挽回颜面。

　　再细化到《消失的爱人》这部片子，更加不会对奥斯卡评委们的口味：片中女主人公的行为属于精神分裂范畴，说白了就是神经病，这样一个角色的故事只能特殊对待，并没有代表性。但偏偏不论是原著还是电影都摆出“众生皆如此”“这就是婚姻”的暗喻架子，这就好比杨丽娟追星刘德华明明是特例，你偏要说天下凡粉丝都是这幅德行，天下明星都是害人精！？这足以引发学院对影片的极端厌恶，更重要的是这股厌恶之情还恨屋及乌，就连一向偏袒英国本土演员的“英国奥斯卡”学院奖都没有搭理本土同胞派克，直接将影后奖杯送到了《依然爱丽丝》的朱利安-摩尔手里。

　　《消失的爱人》表面上是一部讲爱情、讲婚姻的故事。但本质上，还是一个芬奇色彩浓厚的惊悚悬疑片，比起对爱的探究，而是一桩N个极品引发的血案、奇案。对于不喜欢芬奇的人，难免会再次觉得该片只是恶趣味的“炫技”，没有爱，没有情怀。并且从悬疑角度讲，该片设置的悬念及抽丝剥茧的过程也并非毫无破绽，无懈可击。芬奇的这些特色，本身并没有好与不好，只是依学院的审美，不太可能吃他这一套罢了。

　　因此，大卫-芬奇在奥斯卡的奖项面前，与《星际穿越》导演诺兰始终是同样的境遇，眼看翻身仗真是越来越难打了，二人身上都背负着“奥斯卡惨案”。就拿他最近几年的四部作品来说，《返老还童》获得了奥斯卡最佳艺术指导、最佳视觉效果、最佳化妆三个奖项，最佳影片、导演、男主角等都只有提名没有获奖；另一部大红影片《社交网络》只获得最佳改编剧本、最佳电影剪辑、最佳原创配乐三个奖项，其他重要奖项一概没有，最佳影片完败《国王的演讲》让不少影迷捶胸顿足；《龙纹身的女孩》也仅仅获得最佳剪辑。而《消失的爱人》只入围奥斯卡最佳女主角，这个奖项很大可能还是会给摩尔。大卫-芬奇在今年奥斯卡上，搞不好又要饮恨。不过没有关系，从票房和口碑看，该片比起奥斯卡大部分最佳影片候选，更得电影观众的心。而且芬奇近些年还要在美剧圈展拳脚，不太用跟奥斯卡玩儿了。 （实习生：江轩 魏頔 戴嘉辰/文）