姜文：女人是用来欣赏 不是用来了解的
1920年6月，上海洋行职员阎瑞生因欠赌债无力偿还，将身为“花国总理”的王莲英约到郊外，杀人劫财。事发后，阎瑞生先后遁迹江苏松江、海州和山东青岛等地，最后落网入狱，被处死刑。“阎瑞生杀人案”一时轰动上海，大小报端争相报道，民众街谈巷议。中国第一部故事长片《阎瑞生》也由此问世，影片片长2小时左右，是当年最卖座的商业电影。这部载入史册的电影胶卷虽然已在中日战争期间被毁，但这部电影的诞生和这段旧上海谜案一样，已成为历史传奇的一部分。
姜文新片《一步之遥》将于本月18日上映，故事在“阎瑞生杀人案”的基础上改编，阎瑞生成了马走日，由姜文饰演。“各路豪杰都有不凡的挣钱本事，我的本事是花钱”，在上海这个“冒险家的乐园”，雅痞乖张的马走日开启了一段属于他的冒险历程。从来风流多骑士，无情未必真豪杰。马走日的秘密情人、花国总统完颜英意外死亡，让马走日沦为嫌犯，亡命天涯。逃亡路上，马走日在与权贵、军阀、名角、兄弟、女人的斗智斗勇中，对自我和人生有了新的领悟……
从《让子弹飞》到《一步之遥》，暌违贺岁档4年之后，姜文新作积聚了业界与观众的超高期待，不少人看好该片以过20亿元人民币的成绩赢过《变形金刚4》拿下票房榜冠军。而与姜文有关的佳话、美谈等，随着上映日近，也达到了传播高峰。在《一步之遥》全国首映礼前，姜文接受晨报记者独家专访，以《一步之遥》为蓝本解析自己的剧作法和女性观，并解密他善于说服人的传说。
豪华编剧团
“王朔看到我缺剧本，比我还着急”
4年前，姜文如此描述他心目中的好剧本：“剧本的样子，要像马致远的《天净沙》，不用写那么多连接词和形容词，就‘枯藤，老树，昏鸦，小桥流水人家’。有的版本还写成‘小桥流水平沙；古道，西风，瘦马，夕阳西下……’你把元素都摆出来，就出意境了，感觉就像没拿泥砌过的时候，非常有质感。这是我对剧本的要求。”
而他推崇的台词，简单却能看清心理。“我反复跟他们讲一个故事，一个最简单的故事：两个聋子，肩膀上都扛着一个杆子，隔条河，他看见他了，他也看见他了。俩人都不愿意别人知道自己是聋子，其中一个冲着对方喊了一句：‘怎么着，钓鱼去？’另一个没听着，看见嘴动，不能让对方觉得我聋呀，就回答一句：‘不是，我钓鱼去！’那哥们儿也没听见，也赶紧接话：‘嗨，我还以为你钓鱼去呢……’这有意思吧？啥都没有，就一个哥们儿喊钓鱼去，这心理就一下子出来了。”
《一步之遥》的编剧之一廖一梅撰文透露，自己破了“暂停写作”的誓言，姜文邀她，凭的是在电话里讲了个科波拉拍《教父》请大编剧罗伯特·唐尼的故事，“可他不肯掺和，科波拉就跟他说：你给我写一场戏就行，只写一场戏。后来罗伯特·唐尼同意了，说可以，但不能署我的名。如果这片子得了奥斯卡，提我一句就行。唐尼写的那场戏，就是影片中最重要的，花园里老教父和儿子交心的那场戏。结果，这片子还真得了奥斯卡，科波拉还真提了这事儿，算是电影史上的一段美谈吧。‘我觉得你也可以帮我写一场戏，只写一场。’姜文在最后点题”。她还描述，编剧在《一步之遥》剧组的待遇相当好，有专门送饭的，还可以用导演的厨子。
记者(以下简称“记”)：据说你特别优待编剧？
姜文(以下简称“姜”)：编剧，一剧之本。我尊重有创造力的人，特别尊重用文字和音符创造剧情和搅动情感的艺术家。我尽我所能去优待他们。
记：《一步之遥》有9位编剧，有什么讲究？
姜：其实原本更多，只是我们没有钱，也没有时间了，而且剧本也写好了。
记：你用《教父》说服了廖一梅，又是怎么邀请王朔的？
姜：王朔是我的哥们儿，我不会像对女孩子那样极尽诱惑之能事。王朔又是我的兄长、大哥，他看到我缺剧本，比我还着急。
记：怎么解决和优秀编剧的争执？姜：一个优秀的编剧怎么都行，只要能写出好台词。我从来不跟编剧发生争执——我只跟编剧在编剧之外的事儿上，比如吃喝玩乐或者穿什么衣服的时候，发生争执——在写台词、写剧本的时候，我们相处融洽，亲密无间。非常幸运，我没有碰到跟我想法不一样的编剧。我们都有很多的想法，所以怎么都不可能不一样。
记：《一步之遥》的剧本，先有场景，然后是台词。怎么看台词在剧本中的作用？
姜：应该是先有了故事。这个故事在我的心里逐渐完整，逐渐熟悉，逐渐有气味，逐渐有质感，逐渐使作为导演和演员的我生活在其中。在这样的情况下，自然会出来我们所需要的场景，自然会出来我们所需要的剧本。在这样的剧本和场景里，我们所需要的是经得起推敲、经得起好演员表演的好台词。先有故事，后有剧本；先有场景，后有台词。台词不是仅仅为了叙事，或者说我们的台词从来都不是叙事的。我们的故事、结构已经叙事了； 我们的台词，是在角色自己没有察觉的情况下，表露他们内心最深处、最犄角旮旯的情感的一种手段，所以，我们需要认真去搜索每一个角色内心的角落，这是我们出台词特别需要时间和打磨的原因。
请人有秘诀
“他们的与众不同，是说服的基础”
4年前，姜文以文言书信的形式约来葛优、周润发对戏，“吾兄片中虽无艳星共枕，但有愚弟陪床。醉眠秋共被，携手日同行”，“发哥盛名，中外有识；为艺厚道，技压群雄。此角色必助发哥携已获之辉煌，跨更高之巅峰”，文字占雅趣之美。而为了《一步之遥》，那英[微博]、洪晃不约而同地破了“再不演电影”的誓言。洪晃透露，两年前，姜文约她吃饭，她发现只有自己和姜文两个人，就意识到姜文有事找他，“我心里暗暗希望他找我写剧本，或者参与一个写剧本的小组，做一个普通编剧”。谁料，姜文对她说：“老姐，你帮我一个忙行吗？你给我演一个角色。”
记：在邀请并说服人方面，你总能成功。秘诀是什么？
姜：我觉得，聪明、有创造力的人，首先是与众不同的。他们的与众不同，恰恰是我能够说服他们、甚至不说服他们也会来的基础和原因。
记：《一步之遥》中，葛优、王志文、文章、刘利年，4个男人的角色都不算太美，能说你的作品有点“好女恶男”吗？
姜：我觉得我电影里面的人都是非常有意思的角色，在我的眼里他们都是很美的角色。不能说这几个男人是不美的，如果说单纯地追求心灵美，那样的角色也是没办法演的。我想每个人的内心，总会有一些自己也感觉不到的明亮的地方或者不明亮的地方，甚至自己感觉不到的优点，甚至高底线(做人很高的底线)，比如马走日(这个人物)，这才是令人感动的地方。
记：舒淇[微博]、周韵的角色都很讨人喜欢。能说你的女人观是“女人是用来欣赏，不是用来了解的”吗？
姜：那是王尔德的话，他们用它来说我。我觉得可以这么说。
记：在叙述方式上，《一步之遥》带有魔幻色彩，这点跟《让子弹飞》还不太一样，这种改变是为什么？
姜：如果叙事可以分成貌似现实、貌似超现实的话，其实在我的电影中，从第一部就存在这样的叙事方式。我觉得讲故事生动，不但进入耳鼓，也能进入心灵，也能在心灵产生作用，这是讲故事最重要的追求。至于什么样的手段，都是为了这个内容而服务的。所以，在我的电影里存在各式各样的手段。
记：《一步之遥》 的故事以上海为背景，却没在上海拍摄，是出于什么考虑？
姜：有人认为现在的上海可以拍出大家心目中的上海吗？