“无堕胎不青春”源于创作模式化和功利化

        摘    要：青春影视作品的走红，在很大程度上源于击中了公众的情感“软肋”，引发了人们对青春的怀旧情结。作为青少年激情与轻率的产物，堕胎客观存在于日常生活之中;只不过，“无堕胎不青春”的浮夸与作伪，一方面背离了事实的整体真实，另一方面也可能给青少年形成不良示范，加剧“破窗效应”。

　　近年来，《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》等影视作品，掀起了一波集体怀旧潮。不少观众在感叹青春一去不复返的同时，发现这些影视作品都少不了堕胎情节。一项调查显示，71.4%的受访者认为当下青春片不是自己青春写照，83.4%的受访者认为其中的堕胎情节会对青少年造成误导。(1月26日《中国青年报》)

　　青春影视作品的走红，在很大程度上源于击中了公众的情感“软肋”，引发了人们对青春的怀旧情结。作为青少年激情与轻率的产物，堕胎客观存在于日常生活之中;只不过，“无堕胎不青春”的浮夸与作伪，一方面背离了事实的整体真实，另一方面也可能给青少年形成不良示范，加剧“破窗效应”。

　　“无堕胎不青春”表面上是一种巧合，在本质上则是文艺创作模式化和功利化的产物。在注意力经济时代，《暗算》火了，谍战剧一哄而上;《亮剑》红了，抗战剧接二连三;《致青春》大卖，青春剧层出不穷。当商业资本的逐利逻辑遭遇浮躁、喧嚣、炒作等不良社会心态，青春剧的同质化、模式化很难说不是一种必然。

　　不论在什么时代，青春都不能成为“放纵”的同义词。对于青少年来说，堕胎不仅意味着身体上的伤害，也意味着精神上的痛苦。“无堕胎不青春”尽管具有吸引眼球和话题营销的功能，却偏离了青春剧应有的方向。

　　青春剧作为青少年生存状态的一个缩影，不可避免会聚焦青少年的爱与痛。可是，对于尚未走出校门的青少年来说，爱情不是“必修课”，堕胎也只是小概率事件。动辄将堕胎作为青春剧的看点与卖点，表面上赢得了公众的注意力，却没有真正地关注到青少年的利益诉求和情感需要。

　　真诚的态度、真实的力量，是文艺创作的根本。任何一部青春剧，如果不能引发观众的情感共鸣和心理共振，就难以赢得老百姓的喜爱和认同，也就难以实现经济和艺术的双赢。青少年在成长的过程中，在学业、人际交往和社会实践等方面存在着诸多的迷茫与困惑，聚焦他们精神世界发育和建设过程中的爱与痛，才是青春剧应有的厚度与宽度。

　　伴随着文化消费从单一化向多元化转型，影视创作也必然要从模式化中走出来。市场是最好的试金石，如果影视创作依然在陈词滥调中打转，依然在改革创新中趑趄不前，依然在批评质疑中自说自话，必然会遭遇收视率的“滑铁卢”。从这个角度上说，“无堕胎不青春”即使在短期内获得商业成功，也难以取得经济与艺术的双赢。