赏析早期石砚的审美意蕴：文人砚 美人镜

　　早期石砚，研磨器为其雏形。虽然以实用为主，但我们的先人爱美取向显而易见，用美去装点生活，这是人的本性。6000多年前我国新时期时代的仰韶文化，器型繁多、纹饰复杂的彩陶制品，那些无名画师绘制的图形，代表了人类远古绘画艺术的最高成就。商、周时期的青铜器，无与伦比的冶炼技术和纹饰造型，成为当今世界各大博物馆稀罕的馆藏重器。安徽省博物馆展出的两方汉墓出土的三足砚，其优美的造型和砚盖上精湛的纹饰雕工令人赞不绝口。这些古代艺术品集中反映了当时的社会习俗和人们的审美追求，作为文房之首的砚，向来备受文人士大夫的青睐，其审美取向和文化内涵远远超过了一般生活用品。以下列举本人收藏的几方早期历代石砚，力求能够部分反映和佐证这一点：
　　秦汉时期圆形石砚（图1）：直径17、高4.2厘米。这是一方砚盖丢失，且砚周围多处残损磕碰满目疮痍，不知经历了多少人间浩劫磨难而有幸保留下来的残器。仔细观察砚墙向底内收，砚面圆圈外有框线，砚堂及中间凹陷的内圈表面残存有大量粉红色植物或矿物颜料，（为其断代的重要依据）同时又留有墨痕，此砚做工规整、线条饱满流畅、庄重肃穆。虽为残器，仍有其独特的研究价值。
　　汉代长方形研磨器（图2）：长13、宽5.5厘米。为陕西西安出土。此类板研汉墓出土较多，研石上圆下方一个模式。而该研石方圆之间进行三角几何形切割，立体感更强，形态更美。
　　三国官帽池四足石砚（图3）：长23、宽16.5、高6厘米。该砚石质坚硬，在阳光下闪现银色结晶体。砚形四周减底放边，突出砚堂与砚池。砚池形如三国时期将军帽盔。平面砚堂已深度凹陷，从堂、池内残留的大量墨锈可以证明为使用所致。此砚最大特点是四面边墙悬空部分均有弧度，所刻纹饰与砚池类同，相得益彰、古拙生动。
　　魏晋六边形围渠石砚（图4）：长20、宽17.8、高6厘米。砚分上下两部分，上部凿六方形砚堂，三线式围栏，堂面略高，有研磨后的痕迹。砚堂六边环凿深渠，渠沟上宽下窄成三角形，用为墨池。下部内敛为底座，刻有六兽足及花边纹。砚背铭文“乾隆四十四年”。此砚形制独特罕见，线条稳健挺拔，格调高古，制作精美，具有魏晋时期的形制风格特征。底部款识应为乾隆年间后人所刻。
　　晋代四方足莲瓣池砂石砚（图5）：长24.3、宽15.5、高6厘米。此砚创意极富特色，由双鱼顶起的莲瓣池，鱼尾线蜿蜒到左右两边围成砚堂。砚池上部空间，不对称地雕刻有一对舞动的狮子和钱币图案，整体观之清爽典雅、富有情趣。砚体镂空后的四方足厚实、平稳，为两晋时期的风格特征。
　　南北朝方形堂池石灰岩石砚（图6）：长25.5、宽16.2、高5厘米。该砚减底浅凿砚堂，深凿砚池。砚池四角雕刻锚形纹饰，四角对称、比例协调。周边长墙刻青铜几何纹饰，短墙刻圆形串联纹饰，具有西晋南北朝时期纹饰风格。此砚出土后留有多处血沁。
　　隋唐四足兽面纹红石砚（图7）：长16.5、宽10.5、高6.5厘米。该砚石质极为坚紧，砚四周多处呈暗红色，平面砚堂深度凹陷，被深入肌理的墨锈全面覆盖，陷落处细腻、柔滑，想象该有多少文人书生与其苦度寒窗方能形成如此形态。砚墙分层断开，四足外撇成三角形，足纹为狻猊头像（古代传说中的猛兽），此砚刀法娴熟，纹饰劲挺，拙朴静穆。
　　唐代凤字形端砚（图8）：长14.2、宽10.5、高4厘米。此砚为典型唐式凤字形，有铁锈般的沁色。石质细腻滑嫩，有青花、蕉白等端石石品。砚形两端上翘，首圆尾阔。堂池一体，深度凹陷，砚底双足与池底三点一线平稳支撑，符合古人研墨的实用需要。
　　宋代弧形池犀角罗纹歙砚（图9）：长13、宽5.5、厚1.3厘米。此砚为湖北荆州宋墓出土，我得到时沾满污垢，经反复清洗，并用细砂打磨堂面，方显现庐山真面目，为一方质地极佳的犀角罗纹歙砚。金星、金晕并存。此砚砚体修长，前窄后宽，堂池三面围细栏，上下略带弧形。边墙从上至下渐行内收，讲究线条美，与胡中泰所叙“宋琴样古犀罗纹歙砚”相似。符合宋砚风格。为古代文人雅士掌中把玩佳器。
　　从以上秦汉到唐宋之间不同时期不同风格的石砚，我们可以看出，汉唐跨越千年，砚足传承不舍是其典型特征。而饱满简洁的造型和雄浑大气的雕工，是早期石砚的主流风格。纹饰表现则以动物为主，如图5的鱼纹、图7的狻猊纹等，充分反映了我们的先人对美的理解和追求。明代大学者陈继儒有言：“文人之有砚，犹美人之有镜也，一生之中最相亲傍！镜需秦汉，砚必宋唐。”就他那个时代而言，显然是正确的。然而历史的车轮又前进了400年，今天当我们审视明清及近当代的石砚，你会发现因材施艺，随形而作，砚台形制变化百花齐放，注重石品之美和工艺之精为其发展变法的主流，那种砚文化的传承流变所闪现出来的智慧光芒，更需要我们去研究、鉴别、欣赏。