最佳导演安德烈：伟大的艺术需要聚精会神
《邮差的白夜》是今年71届威尼斯国际电影节参赛单元放映的倒数第二部作品，俄罗斯导演安德烈-康查洛夫斯基的最新作品，影片由众多非职业演员出演，以记录片风格讲述了俄罗斯北部一个偏远小乡村的生活故事。这里封闭落后，和外界联络的唯一可能坐小船穿过一个大湖。
村里的邮差驾驶一辆机动小船，几乎是他们和外面世界沟通的唯一人物。邮差从一家到另一家，和不同人说着不同的闲话，暗恋着这里的寡妇艾瑞娜，经常照顾她的小男孩。然而，艾瑞娜选择逃离到城市，邮差的小船发动机也被人偷了，无法正常工作，生活的存在和意义霎间被打乱……
俄罗斯导演安德烈-康查洛夫斯基是俄罗斯当代著名导演，出生艺术世家，弟弟同是享誉世界的电影大师尼基塔－米哈科夫(《烈日灼人》)。康查洛夫斯基曾经与塔可夫斯基搭档，为后者“伊凡童年”等多部作品担纲编剧。1978年导演的《西伯利亚颂》为他赢得戛纳国际电影节的评审团特别奖。
《邮差的白夜》在威尼斯放映后，被众多媒体热捧，誉为经典，并最终斩获仅次于金狮的最佳导演银狮奖。导演安德烈-康查洛夫斯基在影展最后一天接受新浪娱乐独家采访时，保持了他的一贯态度，对解析自己的电影惜字如金。不过他谈到此前拍摄支持乌克兰的纪录片被俄罗斯禁映，同时对今天世界上充满爆米花电影表示批判。
新浪娱乐：你的上部影片被以“语言不当”为由在俄罗斯被禁，英特网上可能看到吗？
安德烈：我们看接下里的情况吧。你知道每一个规定都有它的特例，尤其是在俄国。其次，我不害怕影片因为“语言不当”被禁。因为很多平庸的导演都使用这种语言来拍戏，但是从来没有被禁止过。第三，
当一个演员使用剧本中写好的粗俗语言来表达，这很正常，你在表演一个角色，和你本人没有关系。 所有的事物都可以有两种表现方式， 双层含义。如果因为这个原因我的影片被禁止，我不会为了影片去特别争取。
新浪娱乐：新片参考了莎士比亚的《风暴》，音乐也很特殊，我猜你的音乐使用是有特殊用意的，可以对此做些介绍吗？
安德烈：不，我不想对此做出解释。我的想法并不重要，观众的理解都是正确的，无论你的感受如何，那都是你的。你知道一些艺术家不尝试解释自己的作品，这才是一种分享。
新浪娱乐：你从来没有考虑过把这部影片完全拍成纪录片吗？
安德烈：它们之间有什么区别吗？我不知道，我不知道什么叫真正的纪录片。事情总是有整体和部分之别。纪录片从本质上来说仿佛一个观察者，必须全部是中立的。在我看来，这才是纪录片。如果你把自己的观点加入，对现实做出改变，就不再是记录片了，这就像圣－马克广场上的玛赛克拼图。在那里的教堂里，当你欣赏壁画的时候，它们的画面精彩绝伦，然后你越来越靠近它们，你看到的东西就越来越少，直到最后一个小方块。这个小方块很精彩，但是你再也看不到整幅画了。因此，这决定于你在哪个角度看画像？你可能看到一个小方块，也可能看到一整幅图画，它们的全部颜色。我拍这部电影就像一幅玛赛克拼图，其中的秘密是，怎样处理这些真相隐藏在背后的原始素材？这一点不容易，不过我对拍一部没有任何表演可言的电影非常感兴趣，一部由现实引导的剧本，拍这样一部电影真的非常困难。拍完“邮差白夜”后，我现在真的不知道下一部作品该如何去拍了。
拍一部同样效果的剔除各种表演痕迹的影片，对职业演员来说知道如何表演，对非职业演员则不知道如何来做，这对导演来说是一个两难处境，到底是否应该启用职业演员？从大方向来看没有问题，你可以去做，但是距离拉近 ，它看起来就非常虚假。这样一个游戏，我觉得很值得尝试。
新浪娱乐：你将在意大利执导一场舞台剧《索福克勒斯》（sofocles）吗？可以介绍下吗？
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安德烈：是的，在VICENZA城市的皇家剧院。剧院和演员总有着紧密联系的，电影则不完全是。今天人们可以用一个苹果手机就拍电影，你不需要特殊的光线，摄像，不需要任何特殊工具就可以拍摄。问题是，如何找到有趣和打动人的题材？这样做是可行的，问题只不过是一个取舍的问题，有关对白，颜色，图像的选择？你越是凶猛，就越坚强。你越是努力的去选择，你就越会成功。
新浪娱乐：新闻发布会上，你说过今天大多数影片都是拍给儿童和少年看的，你要拍给成人看的电影。什么样的电影才是成人电影应该具备的基本品质？
安德烈：可以让你聚精会神而不是嚼着爆米花看的电影。当你吃着爆米花，你就什么东西也看不进去了。如果你去听一场音乐会，或者舞台剧，还吃爆米花的话，是会被人赶出剧院的。伟大的艺术总是需要你聚精会神的去欣赏。
新浪娱乐：你对今天的电影世界是抱着批评的态度？
安德烈：面对西方社会文化我们本来就应该保持批评的态度，但遗憾的是，现代消费社会帮助下的电影制作和各种程序，使得艺术价值被市场价值所代替了。（采/文 刘敏）