聊城：一曲山东梆子唱尽海源阁历史

　　在聊城市古城区坐落着一处古色古香的院落,这是我国历史上最著名的私人藏书楼之一、清代四大藏书楼之一的“海源阁”的所在地。斑驳的朱红色大门和遒劲的“海源阁”三字诉说着它的历史沧桑,近期,由国家一级编剧、聊城籍剧作家刘桂成所编著的山东梆子剧《海源阁》即将登上舞台。如何将一个极具地理人文意义的建筑写成一部戏剧?如何将“海源阁”的藏书故事编写成剧本?刘桂成着实下了一番功夫。

　　“海源阁是藏书的重地,如果只是讲清楚海源阁中有22万册藏书,有价值连城的古书宋元孤本,根本无法支撑起一部戏剧。”这也是刘桂成接手戏剧《海源阁》的创作时所遇到的最大困难。“戏剧是写人的故事,挖掘海源阁背后‘以书为魂,以书为诗,以书为史’的悲壮的民族故事才是创作的主题。”刘桂成说。

　　 讲述海源阁背后人物故事

　　海源阁藏书历经杨以增、杨绍和、杨保彝和杨敬夫4代。曾任陕甘总督、江南河道总督的杨以增在丁忧期间修建两层藏书楼。藏书楼建成后,杨以增将藏书楼起名为“海源阁”。后历经风雨、战乱,海源阁一直保存了下来。

　　“海源阁的故事很清晰,但曾经住在海源阁附近多年,我一直没有想到能把一座建筑写成一部戏。”老家是聊城的刘桂成坦言,“海源阁藏书的价值不言而喻,但书的价值不是人的命运。戏剧是讲述人的命运的艺术,戏剧追求的是藏书人的命运和故事。”

　　翻阅了三个月的资料后,刘桂成发现海源阁有很多藏书的资料,但是缺少这些人物的资料,缺少这些人物的故事。“编剧的原则是‘大事不虚,小事不拘。’依据史实,我将清末的一些著名人物巧妙地糅合进了这部剧中。除了杨家之外,帮助杨以增收书的林则徐、向海源阁求书的刘鹗等人物也成为这部剧中的重要角色。尤其是艺术性地创造了‘唐宝珊’这一人物。”刘桂成说。

　　据刘桂成介绍,《海源阁》剧本以唐宝珊为中心人物,把杨家藏书的故事在起承转合中淋漓尽致地展现给世人。聊城秀才唐晋元独生女唐宝珊,从小爱书如命,早已仰慕海源阁的藏书。借清明晒书日,她女扮男装,潜入杨府当佣工。巧答对联,得入杨门,成为海源阁的管理者和真正的女主人。后来,她赴江苏淮阴接受公爹杨以增“托孤”,整理卷集,教子课读,巧遇刘鄂,改革家风,倡导读书救赎民性;面对土匪和日本人的威胁利诱,她泰然自若,大义凛然,舍女跳楼,抱书扑焰。“将唐宝珊从二十岁写到了九十岁,以她为代表的杨家就是海源阁背后所蕴藏的民族藏书、护书、读书救国的历史。”

　　 为梆子戏量身打造

　　《海源阁》编剧完成后将由聊城市山东梆子剧院搬上舞台。据刘桂成介绍,山东梆子是流行于山东省鲁西南及鲁中地区的地方戏曲剧种。“山东梆子唱腔慷慨激昂、高亢健壮,动作粗犷,架式夸张,舞台上洋溢着雄浑、豪放的阳刚之美,富有浓郁的‘山东特色’。用来演绎这部饱含家国情怀的《海源阁》是再合适不过的了。”

　　但难题出现在山东梆子剧团上。目前,聊城市山东梆子剧团中的中青年演员还缺乏成为主角的气质和气概,只能再次请国家一级演员、中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者章兰出山。“编写剧本是文学样式中难度较大的形式之一,因为不仅要创作故事,还要写好说、唱的台词,更要考虑演员的形象。《海源阁》中的唐宝珊一角色,很大程度上就是为章兰量身打造的。”刘桂成说,“因为海源阁的创始人都是男的,而主角又必须是女的。当时我想到杨家人都在外做官,海源阁需要一个主管。所以,作为海源阁主管的唐宝珊这个角色就应声而出。在某种程度上可以说是为山东梆子戏,为聊城市山东梆子剧院量身打造了这一部戏。”

　　 以戏唱史,受各方好评

　　“以藏书爱书为主题,展现人物在时代的冲突中不屈不挠的精神,其文化意义和教育意义不言自明。”刘桂成说。

　　“我非常喜欢这个戏。内容饱满,冲突尖锐,结构合理。”看了《海源阁》剧本后,原中国艺术研究院副院长,著名戏剧理论家薛若琳表示,《海源阁》剧本将传奇性与历史性相结合;大时代与小故事相融合;个人命运与文化命运紧密结合。书就是命,这是真正的文化人,杨以增四代人节衣缩食收书藏书,唐宝珊舍命护书,文脉代代相传,这就是东方文化文明的根。

　　“这个戏的题材太好了。从文化基因上追溯,追到中华文化之根。”原辽宁评剧院院长、著名戏剧理论家徐培成认为,《海源阁》剧本有四个动情点:杨以增淮阴托孤;唐宝珊为保书忘了孩子,对不起孩子;杨绍和感恩唐宝珊代己葬父;杨绍和教训孙子杨敬夫把书押在英国洋行,以致不能收回。

　　多次与刘桂成合作的导演陈贻道,这次也成为《海源阁》的导演。他认为,让有名的清代人物都进入了《海源阁》这部戏,以书为媒把人、事、情、理有机地编织在一起,故事的衔接恰到好处。“剧本从清朝晚叶到抗日战争,让百年风雨飘摇中的海源阁在舞台上展现得有声有色,感人至深。”

　　据介绍,山东梆子戏《海源阁》进入筹备排演阶段,不久将搬上舞台,正式冲刺第十届山东艺术节和第十一届中国艺术节。