刘慈欣谈5作被拍科幻片：没经验，但总得有开始

)11月20日，中影公布了24个新电影计划，其中预算最高的三部是改编刘慈欣的《流浪地球》、《微纪元》、《超新星纪元》。加上此前已分别被小马奔腾和游族影视拿下版权的《乡村教授》和《三体》，这位被认为是中国最会写科幻小说的作家已经有五部作品要被搬上大银幕。
　　《三体》出品方游族影视是游族网络旗下品牌，作家编剧前小马奔腾董事长特别助理孔二狗任CEO，该公司会同时开发电影和游戏，刘慈欣本人完全不参与其项目。《乡村教授》是宁浩计划中的新片，他正在写剧本，请了刘慈欣担任剧本策划，也就是相互交流意见。中影的三个项目刘慈欣挂名编剧，但据他说，只是前期写过一稿剧本，好像那剧本都被废了，其他最深的参与就是在项目启动会上露脸这事了。
　　现在是中国电影市场生长最旺的时候，各家公司都准备开拓国产科幻片这块空白领域，所以已有读者基础的文学作品自然成了被疯抢的对象。至于中国电影人现阶段能不能拍出好的科幻片，这还是一件远未可知的事情，但就像刘慈欣说的，“拍科幻片我们没有经验，但总得有开始，有尝试，你总不能要求拍第一部就和《星际穿越》一样。”
　　Q：三部小说同时被中影买下版权改编电影，作何感想?
　　A：很高兴看到自己的作品有机会变成银幕上鲜活的画面。科幻文学天生就是为电影，它跟文学作品不一样。有些科幻的东西语言再高级都无法描述，在电影面前语言是软弱无力的。
　　Q：有人好奇，为什么现在宣布的科幻电影项目都是改编你的小说，而不是别人的?
　　A：很多科幻小说都公布了要拍电影。相对来说，我的像《三体》可能影响比较大。我的小说拍电影成本高，架构大。我们也有很多优秀的科幻作家，他们的作品可以用中等、低成本拍摄。
　　Q：现在电影圈抢文学作品版权是不是到了一个很疯狂的阶段?版权费有没涨?
　　A：现在科幻小说的版权确实争得很厉害。但问题是，当年这些小说的版权被转让的时候，科幻还是一个很边缘很冷门的市场，那时候我们没有什么权力，只要有人来买，很快就卖了。等改编市场火起来的时候，已经没有什么可卖了(笑)。谁都没有想到，科幻电影的改编会受到这么大的注意。
　　价格的话不好说。改编权你要了解，价格没有标准，多高多低都有。我的有些还可以，有些就很低了，差别很大，今年和三年前就不一样了。有的我们科幻圈里的作家，一个短篇都可以卖很高的价格?(记者：有100万吗?)没有，不好说。
　　但遗憾的是，现在科幻文学缺少有影响力的作家和作品。像南派三叔这样的作家很少。不要怪被冷落，你很难给人家提供好的作品。美国每年出版的科幻长小说有1000多部，中国100部都不到。
　　Q：电影公司现在敢大手笔投资科幻电影你觉得是合适的时候了吗?
　　A：电影市场的发展突飞猛进，我在中等城市感受是最深刻的。在过去电影最低迷的时候，我一个人看过一部电影——先是四个人，后来走了三个，几百人的大放映厅我一个人看。现在一个中等城市有两三个大规模的电影院，上座率都非常高。在这样的情况下，需要精品电影的出现。中影一下推出三个项目，其中至少有两部是很大的制作，像这样的规模和力度是以前从没有过的。
　　Q：你觉得就目前的工业水平和电影环境，你拍出好的科幻电影吗?
　　A：说中国的科幻电影拍不好这个我很理解。我们国内的科幻电影还处于一种很没经验的阶段，大成本的没拍过。但总得有个开始和尝试，你总不能要求拍第一部就和《星际穿越》一样。
　　Q：说到《星际穿越》，你怎么看这部电影给我们的启示?
　　A：《星际穿越》是近年来比较优秀的一部电影，那些科幻创意是科幻小说里比较常见的，它不是一部创意很新的电影。
　　国内的科幻电影一直是薄弱的环节，都是由美国科幻大片席卷票房。像《星际穿越》和《地心引力》，没有色情、暴力，爱情也为零，但都取得了很好的票房成绩。
　　在现阶段，电影界对中国观众有失望的感觉，认为他们看电影就是为了消遣，所以用很大众，很通俗，甚至很低俗的东西去吸引观众，认为不迎合这种东西的话是票房上的损伤。《星际穿越》给我们的启示是，不是这样的，它纯粹是人类对宇宙的向往，对未来的展望，表现人类的情怀，人的责任心，英雄主义，人和人之间真挚的情谊，这些也能卖钱。如果观众是为看热闹的话，《星际穿越》这部电影看起来并不轻松。
　　我作为一个科幻作者来说，想我们应该有自己的科幻大片，把中国人对宇宙的想象，对未来的展望展示给世界，能出现市场需要的精品，既有市场号召力，又有文学品质。以前有句话说拍电影站着把钱挣了，科幻电影不是站着把钱挣了，是飞着把钱挣了。我期望我们的科幻电影也能从我们的黄土地上飞起来。
　　Q：你觉得你的小说被拍出来后会有好的市场回报吗?
　　A：商业性够。但是票房空间，这个很难答。中国的观众对我们自己拍出来的高成本科幻片的反应怎么样，谁都不知道。我们不能拿观众对美国科幻大片的反应来套我们的东西。美国科幻片有强势的价值观推动。美国的科幻大片如果是国内拍出来，比如《变形金刚》，即使拍的和美国一样，也是一个失败作。美国科幻片的成功有很复杂的因素，仔细地看，全球所有国家，科幻片真正取得成功的就有美国一个，欧洲不行，日本也不行，你不能说他们的观众没有科幻素养，这是一个很奇怪的现象。
　　Q：现在流行跨界，你有没有想过深度参与电影，比如当编剧，当导演?
　　A：我主要把精力放在写小说上，电影很费精力，你只能抓住一些重点的。小说作者做编剧很不靠谱，有自己固执的理念，很难和团队合作，这都是个问题。电影和小说不一样，它的创意是十分密集的，不光是故事，小说里面我说坐飞船过去了，就一句话，但是电影创意非常密集，这一点对我们来说很陌生。