康洪雷军旅戏的进阶之路：要创新 也要有根
11.01.2015 18:36
本文来源: 山东华网
《二炮手》落幕了，与播出前的期待相比，这部大剧并未获得应有的收视盛况。1月1日至8日的大结局前一周，四家分播卫视中，平均收视最高的天津卫视以0.85（CSM50城）排在第4名，居湖南卫视的《武媚娘传奇》和北京、山东两卫视的《老农民》之后。
虽有“唠嗑”、“絮叨”的质疑，却也无法阻止《二炮手》成为具备康氏风格的“非典型”佳作，这部作品中，有哪些一脉相承的东西，又有哪些创新？康洪雷在《二炮手》即将完结时接受腾讯娱乐采访，做了回应。 军旅题材进阶之路：风格在变 魂不变 自《激情燃烧的岁月》起，康洪雷独立导演的作品始终以情感带动故事，此后数年，他在《青衣》、《有泪尽情流》等生活剧中展现了一个铁汉的柔软视角，而无论生活剧还是军旅戏，康洪雷都在用对人性细腻的刻画为作品注入着温度。 《士兵突击》：军营比沙场好看 康洪雷以军旅题材成名，拍的却不是传统意义上硬桥硬马的战争戏。在《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》这些康氏代表作中，军事元素仅是剧中点缀，文戏才是灵魂。《激情》用大量琐碎的生活化场景塑造了一个性格倔强的老头，讲述了一对吵吵闹闹的夫妻磕磕绊绊的爱情故事，《士兵》将镜头对准军营和训练场，以一个“怂兵”为主线，穿起了性格各异的士兵群像。 这些作品中主角独特的性格魅力令人记忆深刻，配角的出彩也增加了观剧乐趣。如《士兵突击》，许三多像是游戏中的闯关战士般与其余角色产生联系。先是在史今的呵护和帮助中开启军旅生涯，一心求上进的成才和性格坚韧的班副伍六一激发了他的本能，处处要强却又缺少耐心的团长高城逐渐把许三多逼成了一个兵王……这些掷地有声的配角将细节充盈，组成了一幅军营众生相。其额外的收获是，从开播前全剧几乎没有明星，到二轮、三轮播出后，张译(微博)、张国强(微博)、陈思成(微博)、邢佳栋等人纷纷成长为电视剧圈的中坚力量。 《我的团长我的团》：风格化探索毁誉参半 二度合作，编剧兰晓龙（微博)和康洪雷都不准备重复自己。《我的团长我的团》在叙事上不拘泥于物理时间，它用大量重复和闪回与观众玩了一场“比比谁逻辑好”的游戏，冗长的对白、晃动的镜头、跳跃的剪辑……作者任性的创新形成了这样一部风格化强烈的抗战剧，副作用却是让观众一时难以适应。 但《团长》依然有着康洪雷导演作品的特性：情节耐看、台词有嚼头，不同快消品式的战争戏，《团长》并不追求视觉系的刺激，也绝不使用挑逗观众情绪的亢奋台词，尽管宏观场面和具有视觉冲击力的镜头多了许多，但《团长》讲述的依然是青春、信仰、成长、取舍，它并没有没有脱离《士兵突击》精神内核，只是把和平时期的军营换到了更加残酷的战场上。 但过于风格化的处理必然会面临两极化的评论，《团长》在立意上选择了与多数观众背道而驰，也令其无法承续《士兵突击》的辉煌。 《二炮手》：推翻自己，融合、平衡 《二炮手》是另类英雄的又一个里程碑，也是康洪雷的又一轮创新，从许三多到龙文章(微博)再到贼九，主角的风格化呈现出递进式的趋势——愈发的疯魔：“在拍摄《二炮手》的时候，我在创作上的意图是希望它在对战争的还原与反思上、在对角色的塑造和群像的描摹上，甚至对战争中爱情、兄弟情的刻画上都是有所创造的。” 康洪雷说，每部戏都能让观众看到创新是他的“创作野心”，但不变的是，他始终希望在每部剧中埋入自己对角色的惯有审美：“从石光荣、许三多到现在的贼九，把他们拎出来摆在一起，各个鲜明互有不同，但他们做出来的事儿都是带着阳光和温度的，都是热血战士，情感上都是无比饱满的。” 在演员的选择上，孙红雷、海清的搭配被视作康洪雷抗战戏商业化的探索，但康洪雷认为，自己在选择演员上始终是以“合适”为衡量标准，但同时也希望能保留创新元素，比如孙红雷的形象一贯冷酷，因而康洪雷将其转化为颇具喜剧色彩的贼九，海清之前一直拒绝战争戏，请她来演李四也是想要再造一个全新海清，“再加上我这个擅长拍抗战戏的导演来拍，我们三个人加一起，一个不剩地逐个突破自己的过往，奔着新东西去创造，推翻自己这是需要很大勇气的。” 康洪雷怎样看待自己？ 作为成功的电视剧导演，康洪雷并未急于用电影证明自己的艺术追求，他曾经说过：“我就是一个拍电视剧的导演。”采访中，他也说自己是一个用影像讲故事的人，电视剧也好电影也罢，他关注的更多还是人物本身，而非展示故事的“媒介”，这样一个讲故事的人，如何看待自己的故事经？ 小角色在创作时有更大的自由空间 问：剧中每个角色都个性十足，有着鲜明的性格标签，能看出你很愿意为小角色倾注情感。 答：我不会轻易放过任何一个剧本里的角色，不能因为贼九、李四是主角就有血有肉，其他人就“行尸走肉”。比如马大嘴这个角色，他的胆小怕事等小毛病保留得就很真实，可以更彻底地表达出残酷战争下普通百姓的状态，而他屡次临危不惧地承担起任务的意志和行动，就被其性格反衬地更加清晰与感人。回归剧本创作，小角色的可爱可信就在于给他“麻雀虽小，五脏俱全”的二度创造，所谓的小角色往往在创作上有更大的自由空间，既可以通过他们衬托、丰富主角的人格，又可以在他们身上投射更多的时代烙印和艺术诉求。 贼九太絮叨？另类有出处！ 问：有观众质疑自团长起，你的军旅剧中总有大段对白，角色总是“絮絮叨叨”，当然也有人喜欢这种处理。当然“絮叨”本身不是问题，像伍迪·艾伦、昆汀·塔伦蒂诺就更“絮叨”。 答：这个话题很难用一两句话说清楚，就像一个孩子的成长最后成为一个出色的人才，你能用几句话说清怎么回事儿吗？人物不是孤立的，就拿贼九和李四两个人物来说，编剧给予两个人物性格也好、由此衍生的人物关系和情感纠葛再创造也罢，都不能脱离开那个年代的大背景。找到这个年代有价值的、有魅力的背景并坚持住，我们才会去很具体地挖掘角色关系、人物性格。如贼九，他就是一个早年猎户出身，在山上的部落里跟着炮头干二炮手的活儿，部落被日军围剿后，他摸爬滚打地逃了出来， 一个山民逃到他陌生的平原时，只剩下恐惧与不适，怀疑与孤独了。所以，他时不时会冒出来的一些有别于“常人”的形态，毛病都是基于他这个人物的这些背景的，这样人物的“另类”就有出处了，他的语言、行为、动机甚至情感就都有了另类的、专属于贼九的理由。 怎样看待自己作品中的创新？ 问：你说过，希望每部剧中都有创新，但怎样做到不为了新而新？ 答：创新是个永恒的话题，但是创新并不是目的，它只是拍出好作品的方式方法。影视剧说到底还是讲故事，而“讲故事”本身有着源远流长的历史，时至今日，哪还有全新的故事、全新的题材？很难有了。但是，影视剧要发展，它离不开创新，那相比其他艺术形式，影视技术、呈现的媒介也好，这些都还处在不断发展中，所以作为影视剧导演，创新的思路还很多，你如何利用影像将一个老故事讲出新的维度来，怎么优化你的演员阵容，都是创新。对我来说，这些创新的理念都在《二炮手》里、也在我之前的作品中反复实践着，我乐此不疲地为拍出有创新、观众爱的作品努力着。本文来源: 山东华网
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记者从国家电网西藏电力有限公司获悉：13日，随着平均海拔5049米的西藏措勤县110千伏输变电工程最后一段导线展放工作顺利完成，全国“三区三州”深度贫困地区电网建设项目中海拔最高110千伏输变电工程顺利完成建设任务。截至目前，西藏“三区三州”深度贫困地区电网建设工程主体进度已完成76.中国山东网